国际戏剧小镇联盟理事 丹麦哥本哈根大学戏剧系教授 阿莱特.斯卡文尼斯
《在剧院里，我们说着相同的语言》
请大家看两张杯子的照片。一个是中国康熙年间的杯子，另外一个是今年在哥本哈根生产的杯子。中国的这只杯子飘洋过海，最终成了波兰国王奥古斯都二世的收藏。之后，受到了波兰收藏品的影响，丹麦兴建了瓷器工厂，生产了这种青花（Blue Fluted Plain）瓷器。这种瓷器至今已有有250多年的历史了，现如今仍然是丹麦最受欢迎的瓷器，并且被认定为国家文化遗产。今天我们认为这是丹麦的艺术和设计的核心，但是实际上，它的艺术源头却要追溯到中国。在16、17世纪，丹麦人疯狂迷恋中国的一切。因此，如今丹麦文化中的很多部分，也上可追溯到中国。
1843年的一个夜晚，汉斯·克里斯汀·安徒生参加了世界知名的趣伏里公园的开幕式。那天晚上，他受到了趣伏里公园里中国风格建筑的启发，写下了他最受欢迎的童话之一——《夜莺》。至今，趣伏里公园还骄傲地保留着一座完整制式的中国风格露天剧院——杂戏院（the pantomime theatre）。
丹麦和中国之间的文化纽带渊源流长，直到今天许多丹麦的戏剧家仍然会前往中国寻找灵感和合作的机会。比如说，丹麦的“形式旅店”剧团，在1998年打造了以多元化和互通性为主题的多媒体剧场《风水罗盘》。此外，丹麦子午线剧团与上海话剧艺术中心合作创作的《暴风雨》，该剧由来自意大利的导演和丹麦、中国的演员共同合作创作而成，在上海话剧艺术中心以及哥本哈根都演出过。
值得一提的是，丹麦的儿童戏剧在中国的演出也受到了热烈的欢迎。孩子或许是全世界最好的观众，他们以非理性的方式完全接受并理解剧场，与全世界的各种戏剧艺术无差别的互动，这是我们作为成年人难以做到的。我自己的小孩，在他还戴着尿不湿的时候，我曾带着他看过中国戏曲，可以肯定的是，他完全理解了舞台上发生的所有内容。
中国也有很多戏剧来丹麦交流演出。2005年，上海京剧团在克伦堡表演了《王子复仇记》，这是一个室外的表演，在舞台的后面是城堡，非常有趣。多年来，还有过很多其他的剧团来丹麦演出。
在1970年代，我作为一个年轻的戏剧学生，在土耳其、阿富汗、巴基斯坦、印度等地看戏。我认识到，我走的越远，离欧洲越远，越能够理解戏剧的根源。有一晚，我在中国看了一场京剧表演。我突然有了一种感觉，这种感觉改变了我的一生，并不是所有人在自己的生命中都有过这样的时刻。因为，当我看到“唱念坐打”的形式都融合在一起，突然之间，似乎看起来一切那么符合逻辑，它完全地解释了剧院可以做什么、以及应该做什么。后来，我在哥本哈根大学主修“中国戏剧”，我的目的是想要进一步强调文化交流的重要性。我相信，通过艺术能够缓解政治上的紧张局势，消除不同的政见带来的隔阂。艺术节能够产生的影响力如此巨大，不仅仅是对街头的观众，而且是对艺术的概念本身以及对艺术思想的发展都是如此的重要。
对于嵊州越剧小镇来说，我认为需要在更多层面上，邀请更多的国际艺术节参与进来，相信各方都能从中受益。今天，我们处在一个冲突不断的世界之中，而戏剧艺术就像是一个沟通的桥梁，能够进一步促进世界各国人民之间的理解。梅兰芳的国际巡演，曾对西方戏剧产生过众所周知的重大影响，而今天跨文化的戏剧艺术家们也在提醒我们——尽管我们的面貌、语言、生活方式、思维方式有所不同，但是我们都拥有同样的喜怒哀乐。所以，我想在这里感谢嵊州越剧小镇为戏剧艺术所打造的平台，并预祝越剧小镇举办出优秀的戏剧文化盛典。
阿莱特·斯卡文尼斯女士在国际戏剧小镇联盟论坛发言
(根据发言录音整理，未经本人审阅）